Moje pierwsze mocne wrażenie Sahary na drodze Erfoud — Merzouga. Takiego dnia się nie zapomina.
©Karol Bagiński, jez. Sarąg, 2013 – Mamiya 7II, Sekor N 65/f4, Ilford FP4+ EI 200 @Rodinal 1+50 ©Karol Bagiński, Rosochaty Róg 2013 – Linhof Super Technika V, Nikkor-W180/f5.6, Ilford FP4+ EI 200 @Rodinal 1+50.
Część 1 Zanim nasz negatyw czarno-biały w skanerze się znajdzie, warto poznać czym w istocie jest i jak go prawidłowo wykonać. Prawie każdy fotoamator wie, że obraz na klasycznym (nie C-41) negatywie czarno-białym tworzą atomy srebra. Większość skanujących te materiały zapisuje dane w plikach skali szarości greyscale. Dobrze postępują, czy niedobrze? Zapis jpeg, tiff, a może RAW? Jaki software skanujący należy wybrać i czy ta decyzja ma znaczenie dla jakości i parametrów naszego obrazu cyfrowego? Co z ufnością do obrazu na […]
Pozytywowo-negatywowy materiał Polaroid typ 55 w ładunkach pojedynczych (sheet film) do aparatów 4×5″ i typ 665 — jego odpowiednik w paczkach (pack load). 50 ASA bajecznej rozpiętości tonalnej i ostrości rysunku prawie bez ziarna. Pozytyw mógł służyć jako notatnik. Kilku ze znanych mi fotografów zostawiała pozytywy swoim modelkom i modelom. Negatyw potrzebował na wywołanie kilkadziesiąt sekund w zależności od temperatury otoczenia i utrwalany był zwyczajnie w roztworze siarczynu sodowego sodowym. Wycofany z produkcji i praktycznie nieosiągalny, jak większość materiałów Polaroida. Z […]
Plenery 2012 za nami. Wiele dni w terenie, sporo z nich na wspólnej pracy fotograficznej i edycyjnej. Wszyscy, którzy z nami jeżdżą wiedzą, że to praca. Wielogodzinne przebywanie w terenie, zmienna pogoda, natura bez znieczulenia. Wieczorne rozmowy i wymiana myśli. Wszystko to powoduje, że fotografia w wymiarze ekspresyjnym otwiera ludzi na nowe doznania i pozwala lepiej poznać siebie. Ostatnie wywołane filmy na sznurku, większość efektów zdjęciowych z tego roku już znam. Kolejne wyjazdy już niebawem. Poniżej jedno z pierwszych zdjęć z tego kończącego się roku 2012. Rzeka Izera. Plenery 2012 […]
Retusz srebrowych odbitek czarno-białych wykonywanych ręcznie to ostatnia, ale jedna z ważniejszych czynności. Cieniuteńki pędzelek 0/0 lub 00/0, najlepiej z sobolowego włosia, szkło powiększające i mocne, dobrze ustawione oświetlenie to podstawa pracy retuszerskiej. Jest jeszcze jeden element: pigment, który nakładamy podczas plamkowania. Mój wybór to amerykański Spotone firmy Retouch Methods Co. Charakteryzuje się wnikaniem w emulsję papieru w przeciwieństwie do farbek retuszerskich konkurencji. Nasz retusz nie będzie więc łatwy do zidentyfikowania po odblaskach na powierzchni. To ogromna zaleta. Oznacza to niestety rownież, że podczas pracy nie usuniemy łatwo […]